网络综艺爆款为何多为传统电视人打造？ - {$web_name} 从播出效果来看
导读：上周末，离开央视加盟腾讯影像的陈晓卿，用新作《风味人间》向看客证明，那个“最会吃的纪录片执导”回来了！
两季《舌尖上的中国》在央视播出后，陈晓卿的一文读懂娱乐头条指南名字在业内家喻户晓。上周末，离开央视加盟腾讯影像的陈晓卿，用新作《风味人间》向看客证明，那个“最会吃的纪录片执导”回来了！
从播出效果来看，《风味人间》依旧维持了此前《舌尖上的中国》的水准，豆瓣评分高达9.4分。除了《风味人间》，近期在腾讯影像热播的文化栏目《一本好书》，总执导关正文也曾供职央视多年。事实上，高分真人秀栏目频现影像站点，而操刀者差不多都为传统电视人。
2012年，影像站点在自制信息上着手崭露头角，突发鸿蒙系统体验以高晓松为核心的脱口秀栏目《晓说》在优酷影像播出。尽管这个阶段的联网自制真人秀数量有了大幅提升，但栏目普遍存在投入少、制作粗、尺度大等弊病。直至2014年，各大影像站点，尤其是占据主导地位的几家影像站点着手布局各自的自制信息打算。这一年，有100多档联网自制真人秀启动，北京网友热议上影节制作水平、栏目品质也大大提升，还呈现了《奇葩说》这样的“现象级”栏目。 央视、湖南卫视、浙江卫视、东方卫视以及江苏卫视等，历来是培养传统电视台人才的重镇，从这些电视台成熟的精英，如今“触网”的假期揭秘话题讨论也最多。马东在辞职央视后，先是任职爱奇艺，后创立米未传媒，凭借《奇葩说》变成超级网综背书人。上一年爆款真人秀《明日之子》联合出品方哇唧唧哇负责人，正是昔日湖南卫视的龙丹妮和马昊。优酷超级网综《火星情报局》出品人李炜亦是湖南卫视出走的代表。原浙江卫视《奔跑吧兄弟》总制片人俞杭英携团队蓝巨星与腾讯影像兴办启动了《拜托了衣橱》。
认真确认可以察觉，离开传统电视台的这些精英，不管是被影像站点挖走，还是自主创业，最后差不多都没有离开老本行。制片人大楠直言：“看客对真人秀栏目需求依然旺盛，但电视台不管从理念、执行还是行业化管理等方面都相对闭塞，很多广电人不想错过这个好机遇，才纷纷跳出体制。”而另一个重大缘由，是资金。很多看客在看完《风味人间》后的第一感受是质感比《舌尖上的中国》更胜一筹，有业内人士透露：“腾讯充足的资金保障，给陈晓卿团队更大的拓展空间，含有微观摄影，都是要花大钱的。”
可是，“逃离”电视台不代表前方一马平川。曾兴办《爸爸去哪儿》的金牌制作人谢涤葵离开湖南卫视后，创办了皙悦传媒，在他看来，体制外看上去提供了更广阔、更自由的空间，但也有很多身不由己。生存是团队和企业必须要解决的根本难题，是另外一番游戏规则，行业更残酷。“在体制内只需要考虑信息创作就可以，但出来后就要考虑商业方面的保障，体制内和体制外的优点实际上很难两全，就看怎么挑选。”
另外，也有业内人士担忧，出走的电视人不得不面临被影像站点绑架的难题。影像站点的格局初定，各大影像站点在资本加持下聚拢了更多使用者，逐步变成更具话语权的播放渠道之后，影像站点的封闭难题或许并不会比电视台好多少，针对电视人来说，如同从一个体制进入另一个体制，其出走的初衷也将重如今影像站点领域。
两季《舌尖上的中国》在央视播出后，陈晓卿的一文读懂娱乐头条指南名字在业内家喻户晓。上周末，离开央视加盟腾讯影像的陈晓卿，用新作《风味人间》向看客证明，那个“最会吃的纪录片执导”回来了！
从播出效果来看，《风味人间》依旧维持了此前《舌尖上的中国》的水准，豆瓣评分高达9.4分。除了《风味人间》，近期在腾讯影像热播的文化栏目《一本好书》，总执导关正文也曾供职央视多年。事实上，高分真人秀栏目频现影像站点，而操刀者差不多都为传统电视人。
2012年，影像站点在自制信息上着手崭露头角，突发鸿蒙系统体验以高晓松为核心的脱口秀栏目《晓说》在优酷影像播出。尽管这个阶段的联网自制真人秀数量有了大幅提升，但栏目普遍存在投入少、制作粗、尺度大等弊病。直至2014年，各大影像站点，尤其是占据主导地位的几家影像站点着手布局各自的自制信息打算。这一年，有100多档联网自制真人秀启动，北京网友热议上影节制作水平、栏目品质也大大提升，还呈现了《奇葩说》这样的“现象级”栏目。 央视、湖南卫视、浙江卫视、东方卫视以及江苏卫视等，历来是培养传统电视台人才的重镇，从这些电视台成熟的精英，如今“触网”的假期揭秘话题讨论也最多。马东在辞职央视后，先是任职爱奇艺，后创立米未传媒，凭借《奇葩说》变成超级网综背书人。上一年爆款真人秀《明日之子》联合出品方哇唧唧哇负责人，正是昔日湖南卫视的龙丹妮和马昊。优酷超级网综《火星情报局》出品人李炜亦是湖南卫视出走的代表。原浙江卫视《奔跑吧兄弟》总制片人俞杭英携团队蓝巨星与腾讯影像兴办启动了《拜托了衣橱》。
认真确认可以察觉，离开传统电视台的这些精英，不管是被影像站点挖走，还是自主创业，最后差不多都没有离开老本行。制片人大楠直言：“看客对真人秀栏目需求依然旺盛，但电视台不管从理念、执行还是行业化管理等方面都相对闭塞，很多广电人不想错过这个好机遇，才纷纷跳出体制。”而另一个重大缘由，是资金。很多看客在看完《风味人间》后的第一感受是质感比《舌尖上的中国》更胜一筹，有业内人士透露：“腾讯充足的资金保障，给陈晓卿团队更大的拓展空间，含有微观摄影，都是要花大钱的。”
可是，“逃离”电视台不代表前方一马平川。曾兴办《爸爸去哪儿》的金牌制作人谢涤葵离开湖南卫视后，创办了皙悦传媒，在他看来，体制外看上去提供了更广阔、更自由的空间，但也有很多身不由己。生存是团队和企业必须要解决的根本难题，是另外一番游戏规则，行业更残酷。“在体制内只需要考虑信息创作就可以，但出来后就要考虑商业方面的保障，体制内和体制外的优点实际上很难两全，就看怎么挑选。”
另外，也有业内人士担忧，出走的电视人不得不面临被影像站点绑架的难题。影像站点的格局初定，各大影像站点在资本加持下聚拢了更多使用者，逐步变成更具话语权的播放渠道之后，影像站点的封闭难题或许并不会比电视台好多少，针对电视人来说，如同从一个体制进入另一个体制，其出走的初衷也将重如今影像站点领域。
上一篇：三只小兔买蛋糕的故事