东京电视台与国内多家视频网站合作，有意提升中国动漫地位 - {$web_name} 熟悉日本的好友
熟悉日本的好友，都得知日本有个相当奇葩的东京电视台，由于当各大电视台都在播报地震、换选等重大突发事情时，东京电视台总在雷打不动的播动画——从这里，也可以看出东京电视台在日漫圈中的写给前任的话：人间理想扛鼎地位。
但最近，东京电视台在境内资讯里存在感却异乎地高，这并不是由于其“最强东电传说”，而是由于东京电视台要和境内动画界有一系列联合制作、版权互换的兴办：
①制作方面，有中方参与日漫的状况：25日东京电视台与爱奇艺在日本举行了《龙心战纪》的亮相会，这是首部中国影像站点参与“动画制作委员会”（相当于担任出品企业）的动画。
②也有日方参与国漫的状况：假如说《龙心战纪》原IP是日本游戏，由日本制作还情有可原，那轩辕剑新作《苍之曜》由东京电视台和大宇联合制作，则显得出乎意料。
③除了动画制作以外，东京电视台2016年力合作画版权新政，不再与优土独家兴办，而增多了爱奇艺、夏季最适合读的一句话：温柔一点对自己乐视、哔哩哔哩，一共与境内五家渠道开展联网版权兴办。
说起中日动画兴办，很多人往往还停留在日本将中期制作放在中国廉价代工的状况。但到了最近两年，这种状况发生了大逆转，除了东京电视台外，还有很多日本动画企业与中国企业有了透彻的兴办关系，这是为什么呢？东京台为何强推与境内影像站点兴办？为何又有这么多中方企业找日方制作呢？
东京台中国新政：版权费能Cover制作成本
在东京电视台的权威站点上，对挑选五大渠道是这样的阐释。
从官网的阐释上来看，挑选各个渠道的理由很明确，就是想把东京电视台出品的动画使用到中国尽或许多的动画受众中来。优酷土豆长处在于流量；爱奇艺的长处在于有全国最大的检索渠道——百度，身为入口；乐视长处在于有自制的移动电话以及智能电视的售卖，能把动画作品从联网带到家人；而b站则更清晰，是中国影像站点里获得境内核心动画影迷高扶持的站点。
实际上之前东京电视台就与优土是持久独家播映的关系，如今改变战略的伤感文字缘由东京电视台并未给出缘由，但是据业内人士确认，这是由于“东京电视台受制于当下进展模式和受众的萎缩，需要新的引擎来撬动。”含有庵野秀明在内的众多日本动画大师，都觉得日本动画正下滑期，庵野秀明乃至说，“日本动画再坚守5年就不错了。”
大师们的话并非空穴来风，由于日本出生率过低，多年维持全球倒数几名，日本看客人群在逐步压缩，很多动画原画师由于薪水过低而改行，导致青黄不接现象。另外，尽管日本动画的产值还在上升之中，但是境内行业已然处于饱和状态。
所以动画的产业转型颇为重大。
引用自《动画产业报表 2015（アニメ産業レポート 2015）》
从图上可以目睹，日本大约20％的动画行业在海外，另外，撒贝宁活动中国影像站点对日本动画极为渴求，2015年1月番大热门《暗杀教室》，因各大影像站点争夺播映权最后炒高版权费，导致仅仅向中国行业卖的动画版权费就基础收回了《暗杀教室》动画的制作成本，与爱奇艺有持久兴办关系的东映也在财报中也强调在中国行业良好的售卖状况提升了自己的业绩。
东京电视台也是相似的思路，东京电视台旗下作品《火影忍者》、《银魂》等归于长线、大热门作。假如是独播，会因篇幅过长一家影像站点无法高价承担，所以将旗下作品分销给五个渠道，不但赚到钱了，还能够进一步拓展受众，增多在中国的行业。
中国动画，为何爱找日本联合制作？
《雏蜂》登陆日本站点；《从前有座灵剑山》由Studio deen制作，并在若干日本电视台播映；B站快要启动的动画《影斗》，其推动为《银魂》推动高松信司；A站将启动名为《A站药丸》的新作，由神风动画制作；还有《轩辕剑之苍之曜》由东京电视台制作；以及如今爱奇艺参与委员会制度的《龙心战纪》——众多境内资本与日方一同开发动画作品，这是什么缘由？
1.中国动画，难题在中期
这两年是IP高效爆发的时代，众多原本归于漫画、游戏、或者小说的IP正被改编为动画，还有一大批原创作品也在制作之中。前期大爆发的另外，中期人员却并没有爆发性的增长，身为劳动密集型产业的动画，尤其是二维动画的中期岗位人员，是没办法忽然之间养成一大批的，再加上奥飞收购了一批中期企业，导致了国产动画更难找到中期团队。蒲蒲壳动画CEO陈思羽说，“当下不是售价的难题，而是没有那么多团队能做。”
境内中期团队紧缺的时候，很多企业就将目光放在了国外，华映星球CEO胡劲松向娱乐资本论强调，“如今外包的中心在北美，在南美，墨西哥。”而蒲蒲壳CEO陈思羽则说他们合并了朝鲜的团队。绘梦动画CEO李豪凌说和日本、韩国的一些外包企业有兴办。在全球范围内寻找外包团队，已然变成中国企业普遍的挑选。
2.日本动画有着独特的中期长处
日本二维动画的岗位水准是全球顶尖级的，以吉卜力为例，吉卜力团队的动画不用CG技术，整体手绘达成，每部作品需要四五百名岗位人员，而他们每人每周的岗位量只有5秒，这意味着效率虽低，但是画面品质是无话可说的。绘梦动画李豪凌说，日本动画的长处在于，日本动画的流程尤其好，所有岗位人员都是流程线上的一个零件，不会错一丝一毫。
多年看动画的人也会有这一经验，假如某集动画画面品质忽然下降，那么会去片尾制作名单看看，一定有中国或者朝韩外包团队的身影。
3.日元贬值、人民币升值 日本动画多年来制作费用不增反降，维持在1000万日元/集的价位，《火影忍者》这样的动画费用稍低，大约是800万/集，高的也有超过2000万/集的业界良心。
但总的来说，日本动画的成本是基础没有提升的，据华映星球CEO胡劲松所说，日本和海外的代工费有差距但不大，基础都是2-4万一分钟。2015年，日元仍在贬值之中，创了13年来的新低，于此另外，人民币相对日元却在升值之中。所以，中国“买买买”的方针能够在日本动画行业里同样奏效。
4.日式制作有助于宣传
据艾瑞咨询的资料可以得知，中国二次元使用者绝大若干都是由于日本动漫而入二次元这个坑的，所以日式风格作品、日式画风对他们而言有着先天的诱惑力。他们更喜欢也更习惯看带有日本元素的作品，比如《雏蜂》，有众多影迷在有中文配音版的状况下挑选看有人气声优花泽香菜、立花慎之介配音的日语版。
日本制作身为噱头也能吸引境内看客，比如曾制作过《吸血鬼骑士》、《Fate/stay night》 、《黑塔利亚》的studio deen，这家企业担当制作的《从前有座灵剑山》自然会给看客带来盼望值。
动画制作委员会制度，将变成中方新走向？
在中日之间，动画作品兴办如今已然有很多了，从前期到后期很多企业都有各异程度的兴办。中国出钱，日本出力的例子也有不少，但是本年有新现象呈现，那就是中方参与委员会制度。
日本动画的制作委员会制度是制作动画和影片的一个独特方式，是以便分散隐患而形成的手法。在过去，参与这一委员会的首要出资方含有电视台、DVD售卖企业、制作企业、出版社、广告代理商、玩具企业，在亏损时自然要自负盈亏，但是在有收益呈现时，可以获得整体的衍生利益。
爱奇艺也想在自身战略和IP开发上做出改动，此番参与《龙心战纪》的动画制作委员会，是爱奇艺动漫创投事业部和游戏事业部主导，就是以便在动漫商业布局、盈利模式上获得大头，这与爱奇艺之前的自制剧一样，是全产业链开发。
在娱乐资本论看来，这一举动假如能做到大规模盈利，想必在前方数年内会有一批利益有关企业参与到动画制作委员会中来。
日本动画界的大神庵野秀明曾觉得，日本动画将在5年崩溃，另外他也说，动画虽不会消失，但全球创作中心的宝座，将转移到亚洲其他全国和区域。
从上述的例子中，或许我们已然能目睹一些蛛丝马迹，日本原本骄傲的动画产业，着手为中国作品制作，中日联合制作动画进入日本电视台，也有中国资本进入日本动画制作核心……似乎预示着亚洲动画的霸主之位正这两个全国之间逐步交接。
但最近，东京电视台在境内资讯里存在感却异乎地高，这并不是由于其“最强东电传说”，而是由于东京电视台要和境内动画界有一系列联合制作、版权互换的兴办：
①制作方面，有中方参与日漫的状况：25日东京电视台与爱奇艺在日本举行了《龙心战纪》的亮相会，这是首部中国影像站点参与“动画制作委员会”（相当于担任出品企业）的动画。
②也有日方参与国漫的状况：假如说《龙心战纪》原IP是日本游戏，由日本制作还情有可原，那轩辕剑新作《苍之曜》由东京电视台和大宇联合制作，则显得出乎意料。
③除了动画制作以外，东京电视台2016年力合作画版权新政，不再与优土独家兴办，而增多了爱奇艺、夏季最适合读的一句话：温柔一点对自己乐视、哔哩哔哩，一共与境内五家渠道开展联网版权兴办。
说起中日动画兴办，很多人往往还停留在日本将中期制作放在中国廉价代工的状况。但到了最近两年，这种状况发生了大逆转，除了东京电视台外，还有很多日本动画企业与中国企业有了透彻的兴办关系，这是为什么呢？东京台为何强推与境内影像站点兴办？为何又有这么多中方企业找日方制作呢？
东京台中国新政：版权费能Cover制作成本
在东京电视台的权威站点上，对挑选五大渠道是这样的阐释。
从官网的阐释上来看，挑选各个渠道的理由很明确，就是想把东京电视台出品的动画使用到中国尽或许多的动画受众中来。优酷土豆长处在于流量；爱奇艺的长处在于有全国最大的检索渠道——百度，身为入口；乐视长处在于有自制的移动电话以及智能电视的售卖，能把动画作品从联网带到家人；而b站则更清晰，是中国影像站点里获得境内核心动画影迷高扶持的站点。
实际上之前东京电视台就与优土是持久独家播映的关系，如今改变战略的伤感文字缘由东京电视台并未给出缘由，但是据业内人士确认，这是由于“东京电视台受制于当下进展模式和受众的萎缩，需要新的引擎来撬动。”含有庵野秀明在内的众多日本动画大师，都觉得日本动画正下滑期，庵野秀明乃至说，“日本动画再坚守5年就不错了。”
大师们的话并非空穴来风，由于日本出生率过低，多年维持全球倒数几名，日本看客人群在逐步压缩，很多动画原画师由于薪水过低而改行，导致青黄不接现象。另外，尽管日本动画的产值还在上升之中，但是境内行业已然处于饱和状态。
所以动画的产业转型颇为重大。
引用自《动画产业报表 2015（アニメ産業レポート 2015）》
从图上可以目睹，日本大约20％的动画行业在海外，另外，撒贝宁活动中国影像站点对日本动画极为渴求，2015年1月番大热门《暗杀教室》，因各大影像站点争夺播映权最后炒高版权费，导致仅仅向中国行业卖的动画版权费就基础收回了《暗杀教室》动画的制作成本，与爱奇艺有持久兴办关系的东映也在财报中也强调在中国行业良好的售卖状况提升了自己的业绩。
东京电视台也是相似的思路，东京电视台旗下作品《火影忍者》、《银魂》等归于长线、大热门作。假如是独播，会因篇幅过长一家影像站点无法高价承担，所以将旗下作品分销给五个渠道，不但赚到钱了，还能够进一步拓展受众，增多在中国的行业。
中国动画，为何爱找日本联合制作？
《雏蜂》登陆日本站点；《从前有座灵剑山》由Studio deen制作，并在若干日本电视台播映；B站快要启动的动画《影斗》，其推动为《银魂》推动高松信司；A站将启动名为《A站药丸》的新作，由神风动画制作；还有《轩辕剑之苍之曜》由东京电视台制作；以及如今爱奇艺参与委员会制度的《龙心战纪》——众多境内资本与日方一同开发动画作品，这是什么缘由？
1.中国动画，难题在中期
这两年是IP高效爆发的时代，众多原本归于漫画、游戏、或者小说的IP正被改编为动画，还有一大批原创作品也在制作之中。前期大爆发的另外，中期人员却并没有爆发性的增长，身为劳动密集型产业的动画，尤其是二维动画的中期岗位人员，是没办法忽然之间养成一大批的，再加上奥飞收购了一批中期企业，导致了国产动画更难找到中期团队。蒲蒲壳动画CEO陈思羽说，“当下不是售价的难题，而是没有那么多团队能做。”
境内中期团队紧缺的时候，很多企业就将目光放在了国外，华映星球CEO胡劲松向娱乐资本论强调，“如今外包的中心在北美，在南美，墨西哥。”而蒲蒲壳CEO陈思羽则说他们合并了朝鲜的团队。绘梦动画CEO李豪凌说和日本、韩国的一些外包企业有兴办。在全球范围内寻找外包团队，已然变成中国企业普遍的挑选。
2.日本动画有着独特的中期长处
日本二维动画的岗位水准是全球顶尖级的，以吉卜力为例，吉卜力团队的动画不用CG技术，整体手绘达成，每部作品需要四五百名岗位人员，而他们每人每周的岗位量只有5秒，这意味着效率虽低，但是画面品质是无话可说的。绘梦动画李豪凌说，日本动画的长处在于，日本动画的流程尤其好，所有岗位人员都是流程线上的一个零件，不会错一丝一毫。
多年看动画的人也会有这一经验，假如某集动画画面品质忽然下降，那么会去片尾制作名单看看，一定有中国或者朝韩外包团队的身影。
3.日元贬值、人民币升值 日本动画多年来制作费用不增反降，维持在1000万日元/集的价位，《火影忍者》这样的动画费用稍低，大约是800万/集，高的也有超过2000万/集的业界良心。
但总的来说，日本动画的成本是基础没有提升的，据华映星球CEO胡劲松所说，日本和海外的代工费有差距但不大，基础都是2-4万一分钟。2015年，日元仍在贬值之中，创了13年来的新低，于此另外，人民币相对日元却在升值之中。所以，中国“买买买”的方针能够在日本动画行业里同样奏效。
4.日式制作有助于宣传
据艾瑞咨询的资料可以得知，中国二次元使用者绝大若干都是由于日本动漫而入二次元这个坑的，所以日式风格作品、日式画风对他们而言有着先天的诱惑力。他们更喜欢也更习惯看带有日本元素的作品，比如《雏蜂》，有众多影迷在有中文配音版的状况下挑选看有人气声优花泽香菜、立花慎之介配音的日语版。
日本制作身为噱头也能吸引境内看客，比如曾制作过《吸血鬼骑士》、《Fate/stay night》 、《黑塔利亚》的studio deen，这家企业担当制作的《从前有座灵剑山》自然会给看客带来盼望值。
动画制作委员会制度，将变成中方新走向？
在中日之间，动画作品兴办如今已然有很多了，从前期到后期很多企业都有各异程度的兴办。中国出钱，日本出力的例子也有不少，但是本年有新现象呈现，那就是中方参与委员会制度。
日本动画的制作委员会制度是制作动画和影片的一个独特方式，是以便分散隐患而形成的手法。在过去，参与这一委员会的首要出资方含有电视台、DVD售卖企业、制作企业、出版社、广告代理商、玩具企业，在亏损时自然要自负盈亏，但是在有收益呈现时，可以获得整体的衍生利益。
爱奇艺也想在自身战略和IP开发上做出改动，此番参与《龙心战纪》的动画制作委员会，是爱奇艺动漫创投事业部和游戏事业部主导，就是以便在动漫商业布局、盈利模式上获得大头，这与爱奇艺之前的自制剧一样，是全产业链开发。
在娱乐资本论看来，这一举动假如能做到大规模盈利，想必在前方数年内会有一批利益有关企业参与到动画制作委员会中来。
日本动画界的大神庵野秀明曾觉得，日本动画将在5年崩溃，另外他也说，动画虽不会消失，但全球创作中心的宝座，将转移到亚洲其他全国和区域。
从上述的例子中，或许我们已然能目睹一些蛛丝马迹，日本原本骄傲的动画产业，着手为中国作品制作，中日联合制作动画进入日本电视台，也有中国资本进入日本动画制作核心……似乎预示着亚洲动画的霸主之位正这两个全国之间逐步交接。
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